南戏“五大传奇”之一的《琵琶记》，是古代戏曲经典剧目。

故事讲述了一位书生蔡伯喈在与赵五娘婚后想过幸福生活，其父蔡公不从。伯喈被逼赶考状元后又被要求与丞相女儿结婚，虽不允，但牛丞相不从而依之。当官后家里遇到饥荒，其父母双亡，他并不知晓。他想念父母，欲辞官回家，朝廷却不允。赵五娘一路行乞进京寻夫，最后终于找到，并团圆收场。

在昆曲剧目里，《琵琶记》四十多出戏谱写出的悲欢离合，在张弘老师的重新编排下，变成了全新的《琵琶记·蔡伯喈》。新剧以蔡伯喈为主线，分《拾像》、《议弦》、《女会》、《听曲》、《余韵》五折。在2月7号、8号晚，于江苏省苏州昆剧院正式和观众们见面。

剧中饰演蔡伯喈的是江苏省苏州昆剧院国家一级演员、中国戏剧梅花奖获得者周雪峰。“蔡伯喈是个很苦闷和纠结的角色，他有了妻子赵五娘，却在皇权的逼迫下不得不娶牛丞相的女儿牛小姐为妻，心里很矛盾。所以这个角色的演绎是很需要抓住人物内心的，对我来说不容易，我也一直在极力去靠近人物。”周雪峰说。

而蔡伯喈作为大冠生角色，（大冠生实为戴髯口的小生，多扮风流的皇帝或狂放不羁的才子）对于较少接触此类人物的周雪峰来说，在声音、形体塑造上尤其需要花功夫，周雪峰说：“大冠生需要我积蓄很多能量，要压得住台，声音也要比以往更宽、厚、亮。而且剧目虽是传统的，但很多内容是新编的，如何把戏填满？剧本在人物揣摩上对我们提出了很多要求。”角色的挑战，对周雪峰造成了不小的压力。

不过，作为能够担当重要角色的演员，周雪峰还是很幸运的。蔡正仁、张静娴、陆永昌三位前辈的亲自教学，让周雪峰收获颇丰：“老艺术家对艺术的执着和精益求精，让我更觉得自己应该努力，不要辜负他们的期望。排戏过程就是磨炼的过程，希望能有好的舞台呈现。”

除了蔡伯喈以外，“三顶角”戏的《琵琶记·蔡伯喈》，还有两位与蔡伯喈旗鼓相当的女性角色，她们贤良淑德、光芒四射，各具特色。江苏省苏州昆剧院优秀青年演员、国家二级演员翁育贤、朱璎媛，分别饰演了蔡伯喈的发妻赵五娘和后娶的妻子牛小姐。

翁育贤说：“之前学过《琵琶记》的几折戏，虽然对人物比较了解，但新戏的难度还是很大。原本的戏是有很多情节发展铺垫的，现在很多前面的重头戏都忽略不演，演员还必须得带着这些经历过的故事上场，我需要找到这种感觉。”

原本出演闺门旦较多的翁育贤，这次要抛去一些柔和，增添一些爆发力去表现正旦角色，对她而言，这是挑战，也是拓宽戏路的机会。“我们一些不是很讲究的唱念已经成了习惯，老师都会因为我们的表演不到位而停下来让我们反复练，对我们也是一种督促。”

说起演出，翁育贤也会因观众们未知的反应而有些小忐忑，但她认为自己更应该做的，还是抓紧每分每秒，塑造好这个角色。

作为第二个老婆的牛小姐，朱璎媛刚拿到角色时，不由得把现代女性思想放大了，“我在想，这个角色该有多痛苦。”朱璎媛说。

但老师告诉朱璎媛，在展示当时历史背景下的女性，不应过于注重表达愤怒和纠结，于是朱璎媛饰演的牛小姐才逐渐豁达起来。“但即使历史背景如此，从未知到已知的冲击多少还是有的，牛小姐可以接受，但并不代表她完全没有收到打击，这一点是我需要表现出来的。”

经过半年多与牛小姐的“相处”，朱璎媛越来越了解和喜欢这个角色：“她智慧、宽容、大义。”除了与人物的贴近，在老师们的指导下，朱璎媛的唱念、表现力都在蜕变，在对人物进行揣摩和创作的同时，创作能力也有所提高。“所以传统戏是打基础的，新戏才是真正考验演员能力的。”朱璎媛说。

在《琵琶记·蔡伯喈》第一出《拾像》里出演小和尚五戒的，是江苏省苏州昆剧院优秀青年演员徐栋寅，他表示，能够参与到这个剧组很荣幸。虽然几位老艺术家都不是与他同行当的演员，但对戏的节奏把握、对人物的拿捏，还是让他大受启发。

“我以前也演过知客僧的角色，不过五戒和以前演的不太一样，因为这是全新的、按照张弘老师的剧本设计的角色，对我来说是一种没有过的尝试，因为没有模板去照着学和演，所以会有一点压力。”徐栋寅说。“《琵琶记·蔡伯喈》在追寻传统的基础上，创作和表演手法又有了创新，所以演出中一定有新的东西带给大家，期待值比较高！”